2004

第二十號
國立台北藝術大學
《越來越難集中精神》
導演


首演日期:2004/11/05


首演地點:國立台北藝術大學表演中心戲劇廳


演員:黃健瑋、許懷民、曹庭佳、鄭淑菁、李剛齡、王櫻陵、何憶倩、吳伊婷、姜睿明、王永潔、莊凱勛、吳維緯、顧 軒 


《愈來愈難集中精神》為陳培廣導演任教於國立臺北藝術大學戲劇學院執教時所執導的年度學院製作,與眾多優秀的北藝大師生合作,而當時也適逢該劇劇作家──捷克前總統哈維爾訪台,因此充滿了時代性的歷史意義。 《愈來愈難集中精神》完成於1968年,為哈維爾60年代三部曲中的最後一個作品(前兩部分別為《花園宴會》及《備忘錄》)。這三部曲反映了在捷克社會中生存的荒誕,並成為他的代表作。哈維爾的劇作風格深受貝克特等荒謬派劇作家影響,因此在他的作品中,「形式」的表現佔了相當重要的地位,劇中角色的存在多半象徵著的劇作家要傳遞的某種精神與概念,而非寫實的心理活動與生命色彩。 《愈來愈難集中精神》為一景到底的兩幕劇,除了頭尾段落之外的時間全被割裂錯置,時序顛倒錯亂。劇情描述一名社會科學家胡博士周旋在妻子與情婦之間,卻又深受年輕秘書吸引。這一天胡博士一如往常地和妻子與情人反覆說著拖延情況的謊話,但卻有一組由女科學家帶領的人員,帶著一台可以偵測人類思維的機器「puzuk」來訪,要對胡博士進行實驗,經常當機的puzuk最後真的發生了嚴重的故障,經過了這奇異的一天,胡博士的身心會發生什麼變化?實驗的結果又會是什麼呢? 對陳培廣導演來說,這是一次大膽而獨特的嘗試,向來擅長寫實情感描繪的他,挑戰了這齣以形式為主軸的劇作。本劇將時空放在約五十年後的近未來,預言著當代社會背景中隱隱發酵的各種現象,如:機械化、制式化、被科技淹沒、人被壓抑的病態社會。透過各種荒誕的隱喻揭示了資本主義與國家機器完美運作組合的社會結構,在劇情拆解重組的意識流時空交錯間,引領觀眾反思。 陳培廣導演啓用了共13名演員,分別以AB兩組卡司來呈現劇中的八個角色,嘗試為觀眾呈現截然寫實與荒謬兩種不同氣質的詮釋表現。在排練期間,為了讓演員們體會揣摩共產時期捷克的冷冽生活節奏,整個劇組以集中營體驗的方式長時間共同生活,在暑假間演員與助理們入住排練場,每天進行嚴格的體能訓練、禁止交談排排坐吃著便當、去游泳池沖涼解決洗澡問題,接著再依照演員各自的屬性去碰撞調整,產生出截然不同的兩種詮釋版本,而這個排練的過程,也讓所有參與的學生留下了難忘且重要的經驗。 因此這個作品不僅是陳培廣導演個人創作生涯的創新挑戰,同時也是他作為劇場教育者提攜新生代的一次重要歷程。